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By Tadeusz Kowzan

L'histoire du théâtre, depuis l'Antiquité grecoromaine jusqu'à nos jours, vue à travers le phénomène de métathéâtre, c'estàdire théâtre dans le théâtre et théâtre sur le théâtre. Environ mille pièces provenant de trentecinq can pay du monde y sont présentées ou signalées, et dont l. a. métathéâtralité est assurée par des procédés tels que quotation dramatique, distanciation, choeur, réflectivité : Hamlet de Shakespeare, L'Illusion comique de Pierre Corneille, L'impromptu de Versailles de Molière, Kean d'Alexandre Dumas, l. a. Mouette d'Anton Tchekhov, Le comédien de Sacha Guitry. . .

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Le cadre social est radicalement changé: « grand salon très élégant d'un hôtel particulier », l'obscur postier devient M. le marquis, son ami - M. le comte. Et le malade ne mourra pas, donc sa dernière volonté sera sans objet: la marquise et l'ami de la maison pourront continuer leur liaison. Nous y avons donc deux comédies très boulevardières, l'une dans un style plutôt réaliste, l'autre plus fantaisiste. Mais l'élément Boulevard y est appliqué en toute conscience, il est « entre guillemets », il se trouve pastiché.

Il faut pourtant signaler qu'une troupe théâtrale fut introduite par Victor Hugo dans Marion Delorme (1829) et qu'Alexandre Dumas a consacré son Kean ou désordre et génie (1836) au célèbre comédien anglais, en introduisant comme pièce intérieure le spectacle de Roméo et Juliette. Toutefois, le métathéâtre est présent dans le répertoire de la première moitié du siècle en dehors du courant romantique. Ainsi, la comédie en cinq actes, en vers, de Casimir Delavigne Les comédiens (1820), dotée d'un prologue autoréférentiel, est une satire des milieux de théâtre.

Celui-ci, à l'article de la mort, fait connaître sa dernière volonté: si la future veuve devait se remarier, il ne faut pas que ce soit avec le meilleur ami de la maison. Mais le meilleur ami est un auteur dramatique à la recherche d'un sujet. Et voilà qu'il le trouve dans la situation vécue en ce moment même. «Un sujet pris sur le vif », seulement il faut le transposer, « afin de respecter l'optique du théâtre », dit-il. C'est justement sa pièce qui constitue l'acte II. Le cadre social est radicalement changé: « grand salon très élégant d'un hôtel particulier », l'obscur postier devient M.

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